提問(wèn)者：zdfghsderwa32014-01-30 00:00
盜夢(mèng)空間，我目前還沒(méi)有看過(guò)，不過(guò)在網(wǎng)上看到它們的簡(jiǎn)介和預(yù)告片，我個(gè)人覺(jué)得這部電影還是不錯(cuò)的，在這個(gè)電影中，INCEPTION果然名不虛傳，將人類(lèi)的想象力、創(chuàng)造力和電影技術(shù)進(jìn)行了完美的結(jié)合，幾乎可以說(shuō)回答了安德烈巴贊ANDRE BAZIN提出的這個(gè)電影最為本體的命題:電影是什么--曾經(jīng)有人說(shuō)，如果地球的文明毀滅，只留下希治閣ALFRED HITCHCOCK的《迷魂記》VERTIGO，外星人即可通過(guò)此片知道什么是電影--我想，如此高的贊譽(yù)給予本片，亦不為過(guò)。 事實(shí)上，我確實(shí)在考慮把CHRISTOPHER NOLAN與希治閣相提并論，他倆的杰出之處，均在于將電影的大眾性、藝術(shù)性和技術(shù)性進(jìn)行了最優(yōu)的結(jié)合，NOLAN在當(dāng)下CG技術(shù)無(wú)孔不入的情況下，堅(jiān)守傳統(tǒng)電影制作的勇氣和能力實(shí)在驚人--我們可以在制作特輯里看到他動(dòng)用大型機(jī)械裝置而來(lái)的那段令人驚嘆不已的賓館走廊“反引力打斗”，叫我們不由地想到庫(kù)布里克STANLEY KURBRICK當(dāng)年在拍攝《2001太空漫游》2001:A SPACE ODYSSEY所采取的類(lèi)似技術(shù)，同樣的，希治閣當(dāng)年在拍攝VERTIGO將模型樓梯和“變焦推拉”鏡頭結(jié)合的創(chuàng)舉，以及卡梅隆JAMES CAMERON用十年時(shí)間去開(kāi)發(fā)全新的影像捕捉系統(tǒng)，這些天才的導(dǎo)演都是堅(jiān)持在攝影、場(chǎng)景上以一種電影技術(shù)本身所代表的“工業(yè)時(shí)代機(jī)械主義”進(jìn)行各項(xiàng)奇觀的創(chuàng)造。 INCEPTION生動(dòng)而精準(zhǔn)地向我展現(xiàn)了電影是一樣多么奇妙的東西，所有我們?cè)诖筱y幕上看到的嘆為觀止的奇跡，而最終形成的夢(mèng)幻般的充滿感性的效果，都是由冷冰冰的機(jī)器制造的，這中間需要多么精確的理性?人類(lèi)的理智與情感，就這樣在一件其自己創(chuàng)造的物件上，得到了和諧統(tǒng)一。 關(guān)于本片的敘事和劇情，分析得已經(jīng)夠多了，從類(lèi)型上來(lái)說(shuō)，很多人都將本片與《黑客帝國(guó)》THE MATRIX相較而論，用一種徹頭徹尾的商業(yè)片形制(科幻+動(dòng)作)，對(duì)哲學(xué)觀念進(jìn)行了探討，不過(guò)，就側(cè)重點(diǎn)來(lái)說(shuō)，本片其實(shí)并未落在所謂“夢(mèng)與真實(shí)”的概念上，而是更多地借助敘事結(jié)構(gòu)，讓人切身感受到“歷時(shí)性和共時(shí)性”的矛盾統(tǒng)一: 電影本身是一種線性體，一般來(lái)說(shuō)，即可認(rèn)為是體現(xiàn)歷時(shí)性的載體，而NOLAN在本片后段高潮中設(shè)置了“多重夢(mèng)境”交疊的情節(jié)，卻在邏輯上屬于共時(shí)性的現(xiàn)象，由此，他以電影蒙太奇常見(jiàn)的“交叉剪輯”手法，通過(guò)歷時(shí)性的載體讓觀眾體驗(yàn)了共時(shí)性的“時(shí)間感”，這是作者深諳電影本性而進(jìn)行的發(fā)揮和創(chuàng)意--電影最終所要探討的，無(wú)非是人對(duì)空間和時(shí)間的獨(dú)特感受。 如果考慮到媒介與受眾的對(duì)應(yīng)關(guān)系以及電影與生俱來(lái)的對(duì)“夢(mèng)的隱喻”，我們完全可以說(shuō)，NOLAN設(shè)置的不止銀幕上的“四層夢(mèng)境”--加上我們?yōu)橛捌耆珜⒆约和渡溥M(jìn)去的觀眾，INCEPTION所帶來(lái)的，竟然有“虛擬和現(xiàn)實(shí)”交互的“五層夢(mèng)境”，個(gè)中奇妙真可堪稱(chēng)近年來(lái)影壇之最。 如果與NOLAN之前的比如《蝙蝠俠2:黑暗騎士》THE DARK KNIGHT或者希治閣的一系列經(jīng)典相比，本片在人物塑造上可以說(shuō)是唯一的不足，即沒(méi)有足夠深刻的人物，一號(hào)人物萊昂納多迪卡普里奧LEONARDO DICAPRIO的表演稱(chēng)職老道，但與近年來(lái)的角色(革命之路、禁閉島)過(guò)于雷同，而且除了“情感動(dòng)機(jī)”，缺乏更多更深的內(nèi)涵，至于其他人物，雖然一水風(fēng)格各具的“文藝范”，但因?yàn)榻巧既狈Α氨尘啊倍馄侥：?最后要說(shuō)，從純粹的感覺(jué)上來(lái)說(shuō)，作為一部幾乎全盤(pán)營(yíng)造夢(mèng)境的影片，INCEPTION顯得雄壯激揚(yáng)有余，而屬于夢(mèng)特有的那種虛幻感卻欠奉。
回答者：feik226522016-01-30 00:00
QQ空間里，你發(fā)表的每一樣?xùn)|西，無(wú)論是說(shuō)說(shuō)、日志、照片、各種分享，甚至是各種轉(zhuǎn)發(fā)，每一次的發(fā)表都擁有贊的功能，那可以說(shuō)是對(duì)你每一次發(fā)表的認(rèn)同感想與否，是針對(duì)你每一次的發(fā)表；空間主頁(yè)的贊，只對(duì)此一空間，也就是此號(hào)的空間整體
提問(wèn)者：埖mu蘭2016-01-15
新英朗本是別克凱越的底子，空間較充裕；�？怂钩隽嗣目臻g小。不過(guò)，空間要看個(gè)人感受：比如比較高，會(huì)在意長(zhǎng)度和高度（高度是很多人對(duì)空間要求時(shí)常常忽略的，但是在感受上卻影響最大的），比較胖或者常滿載則會(huì)在意寬度，所以還是得根
提問(wèn)者：huqian52015-08-25
空間形狀的心理感受，由各個(gè)界面圍合而成的室內(nèi)空間，其形狀特征常會(huì)使活動(dòng)于其中的人們產(chǎn)生不同的心理感受。著名建筑師貝聿銘先生曾對(duì)他的作品--具有三角形斜向空間的華盛頓藝術(shù)館新館--有很好的論述，他認(rèn)為三角形、多滅點(diǎn)的斜向空
提問(wèn)者：妞妞PAN2013-09-14
這首詩(shī)寫(xiě)于1932年的冬日.當(dāng)時(shí)的詩(shī)人因參加“左翼美術(shù)家聯(lián)盟”被國(guó)民黨逮捕,被關(guān)押在看守所中.據(jù)詩(shī)人自述,寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)是在一個(gè)早晨,一個(gè)狹小的看守所窗口、一片茫茫的雪景觸發(fā)了詩(shī)人對(duì)保姆的懷念,詩(shī)人激情澎湃地寫(xiě)下了這首詩(shī).詩(shī)
提問(wèn)者：shixingbb2015-08-22
【四維空間概念】 四維空間是一個(gè)時(shí)空的概念。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，任何具有四維的空間都可以被稱(chēng)為“四維空間”。不過(guò)，日常生活所提及的“四維空間”，大多數(shù)都是指愛(ài)因斯坦在他的《廣義相對(duì)論》和《狹義相對(duì)論》中提及的“四維時(shí)空”
提問(wèn)者：jjmibl2013-03-30
四維空間是一個(gè)時(shí)空的概念。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，任何具有四維的空間都可以被稱(chēng)為“四維空間”。不過(guò)，日常生活所提及的“四維空間”，大多數(shù)都是指愛(ài)因斯坦在他的《廣義相對(duì)論》和《狹義相對(duì)論》中提及的“四維時(shí)空”概念。根據(jù)愛(ài)因斯坦的概念，我
提問(wèn)者：iamdanny2013-03-27
