最佳答案

　　有相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間 ，我被留白所吸引，我瘋狂地迷上了空白空間的重要性和“不要占滿所有空間”的必要性的理論研究。直到現(xiàn)在也是一樣，留白對(duì)于精妙而引人矚目的設(shè)計(jì)而言是至關(guān)重要的，一個(gè)能夠玩轉(zhuǎn)空白和抽象空間的設(shè)計(jì)師能夠更好地處理設(shè)計(jì)中遇到的問題，因?yàn)樗�已�?jīng)培養(yǎng)了更加準(zhǔn)確的批判觀察形狀的能力 　　我喜歡設(shè)計(jì)很大一個(gè)原因在于，我是一個(gè)很中式的人，非黑即白讓我討厭。不同于許多學(xué)科，正確答案可能只有一個(gè)，設(shè)計(jì)是可以有許多解答的，設(shè)計(jì)師要從中選擇最佳。這與中西文化差異極其相像。在西方，對(duì)就是對(duì)，錯(cuò)就是錯(cuò);而在中國傳統(tǒng)文化中，和合為上，我們講究的是圓滿。 　　我和朋友講，日本設(shè)計(jì)很好，但不是我最喜歡的，因?yàn)樘�寡淡太單一，即使那種單一設(shè)計(jì)的基本結(jié)構(gòu)是很美的。當(dāng)“極簡(jiǎn)”成為一種風(fēng)格，琳瑯滿目盡是類似的東西就會(huì)讓我這種隨意瀏覽者昏昏欲睡。我覺得好的設(shè)計(jì)要在精心創(chuàng)造的協(xié)調(diào)性和靈活性中間找到平衡，選取不相關(guān)的部分有序組合，使其中一些精妙之處能顯現(xiàn)出來，這一點(diǎn)不管是工業(yè)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)等我認(rèn)為都是相通的。 　　當(dāng)你記住設(shè)計(jì)是一個(gè)過程，而不是一種結(jié)果時(shí)，設(shè)計(jì)就會(huì)變得很簡(jiǎn)單。 　　對(duì)于平面設(shè)計(jì)來說，讓頁面誘人是非常重要的目標(biāo)之一。好的平面設(shè)計(jì)要盡可能明白易懂，這需要?jiǎng)h除不必要的信息，并把有用的東西邏輯清晰且協(xié)調(diào)地組合在一個(gè)系統(tǒng)中。就像過多的建筑沒有讓地球風(fēng)景更美一樣，設(shè)計(jì)師也無法因?yàn)槭褂眠^多的信息而讓頁面顯得更加誘人。 　　當(dāng)然我理解很多朋友的想法，好的東西太多啦，手心手背都是肉誰也割舍不下啊!So,每次設(shè)計(jì)恨不得使出十八般武藝把三十年工作中所學(xué)技巧一個(gè)不落全塞進(jìn)去。但你知道的，往杯子里倒咖啡時(shí)，如果倒得非常滿，第一口就難免會(huì)把咖啡濺到身上。好的東西擠太多也會(huì)出問題。 　　所以再次強(qiáng)調(diào)，設(shè)計(jì)師的工作不是填滿所有空間，而是讓信息清楚易懂和吸引讀者。 　　留白的意義在于能幫助信息易于瀏覽。 　　我很喜歡刻舟求劍這個(gè)成語，道理大家都明白。但我們卻經(jīng)常忘記自己坐在船上，而船在河里。相信做設(shè)計(jì)經(jīng)常如此。 　　我在《粘住》一篇里聊到人性的問題。人的本能對(duì)設(shè)計(jì)的影響極其巨大，然而我們常常身在廬山而不自知。很多時(shí)候我們不知道該如何設(shè)計(jì)時(shí)，不妨探尋一下人們關(guān)于這件事的本能反應(yīng)，這可以決定很多設(shè)計(jì)的方式方法。拿平面設(shè)計(jì)來說，我們都喜歡簡(jiǎn)潔易懂的設(shè)計(jì)，其背后的人性規(guī)律在于我們潛意識(shí)都在尋找那些可以讓我們停止閱讀的理由。很少有人愿意花力氣去挖掘信息的潛在含義和重要性，因?yàn)檫@是很費(fèi)力的工作，并且需要全神貫注。如果你把我想要的東西藏在一大堆無用信息中讓我去找，我會(huì)瘋掉的，如果你不能簡(jiǎn)單粗暴地告訴我好的、真實(shí)的信息，那你就去見鬼吧，拜拜了您嘞! 　　原始社會(huì)中人類狩獵，很重要的是發(fā)現(xiàn)潛在危險(xiǎn)的能力。你要能敏銳地發(fā)現(xiàn)潛藏在草叢中的危險(xiǎn)動(dòng)物，你才不會(huì)死掉并且有肉吃。這使得我們?cè)陂L(zhǎng)久的進(jìn)化中習(xí)得了尋找環(huán)境中相似點(diǎn)和不同點(diǎn)的能力，因?yàn)槟惚仨毎l(fā)現(xiàn)并記住不同獵物的身形——瞧，那個(gè)草叢中的影子，是一只羊。 　　遺傳到現(xiàn)在，我們依然本能地尋找所見事物的物理形狀所隱含的含義。變形金剛的暢銷理念在于：一個(gè)物體可以偽裝成另一個(gè)物體，這激發(fā)了我們潛意識(shí)發(fā)現(xiàn)偽裝的本能。設(shè)計(jì)師試圖通過字體、圖畫和空間來傳達(dá)信息的含義，而想要準(zhǔn)確快速高效達(dá)成這種交流，我們要做的是讓要素的形狀與它代表的意義協(xié)調(diào)——瞧!那個(gè)影子應(yīng)該是一只羊，結(jié)果屁顛屁顛摸過去，麻蛋，是一頭獅子，這是要死人的節(jié)奏啊! 　　這在設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)是——不恰當(dāng)?shù)钠ヅ鋾?huì)讓人本能恐懼和排斥。 　　在《別讓我思考》中我提到，人是很懶的生物，本能地不想思考。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)必須使用戶沒有意識(shí)到自己的行為，因?yàn)橹挥羞@樣的使用過程才讓人覺得毫不費(fèi)力。這是我對(duì)“Less is more”的理解，設(shè)計(jì)質(zhì)量的好壞是與它的簡(jiǎn)潔和清晰成正比的。 　　當(dāng)然過多留白也很糟糕，甚至比擁擠更可怕，雖然空出一大片很有范也確實(shí)“清楚易讀”，但是可讀性卻變差了，這一點(diǎn)不能混淆。(可讀性是讓人感覺舒服，而不僅是清楚易懂) 　　我相信在這有朋友會(huì)表示擔(dān)心——對(duì)顧客來說，大片的“空白”和它的成本等值嗎?當(dāng)然等值，只要空白對(duì)信息的傳達(dá)有利! 　　我們學(xué)校建筑設(shè)計(jì)和工業(yè)設(shè)計(jì)在一個(gè)院，所以平時(shí)接觸建筑也蠻多的。建筑和平面有很多共通之處，都是在玩空間嘛。不管是三維還是二維，空間是我們所見到的所有事物自然普遍存在的背景。因?yàn)槲覀儗?duì)空間太過熟悉以致我們經(jīng)常忽視它，所以讓人對(duì)空間產(chǎn)生敏感的第一步就是讓人們能夠注意到它。 　　在做平面的過程中，我得感謝老媽遺傳給我一雙堅(jiān)強(qiáng)的眼睛，看了這么多丑逼設(shè)計(jì)還沒有瞎掉真是不容易。也算薄有體會(huì)，視覺設(shè)計(jì)中最容易被忽視的就是空白空間，這也恰恰是大量不忍直視的設(shè)計(jì)出現(xiàn)的主要原因。 　　玩不轉(zhuǎn)空間，就玩不轉(zhuǎn)平面設(shè)計(jì)。 　　利用空白空間最古老的例子之一就是學(xué)者的空白頁邊。 　　當(dāng)然這些空間玩法很規(guī)矩，但世界上總有那么些不守規(guī)矩的人，于是有人用全出血版圖片擠滿了整個(gè)頁面! 　　全出血版圖形的長(zhǎng)處在于它能使讀者被一種真實(shí)感所征服，這是有意讓空間背景缺失的典型例子。一張全出血版的圖形主體看上去非常大，似乎頁面都無法包容，這使之產(chǎn)生強(qiáng)烈的吸引力——如同一扇窗戶或者巨大的落地玻璃。 　　通常全出血版圖片會(huì)搭配大字體的標(biāo)題，具有醒目的直觀性。 　　作為一名光榮的服務(wù)者，我們有必要體現(xiàn)自己的專業(yè)素養(yǎng)，而空間的潛力在于可以提高設(shè)計(jì)質(zhì)量! 　　你是否注意過昂貴的高檔商店都有一個(gè)開闊的樓層空間，看上去一點(diǎn)都不擁擠;而那些廉價(jià)的促銷商店則堆滿商品無處下腳。在設(shè)計(jì)中，空間就是一種奢侈品，是讓設(shè)計(jì)呈現(xiàn)大氣簡(jiǎn)潔的公式之一。 　　空間的玩法有很多，今天我們簡(jiǎn)單說說設(shè)計(jì)中的【對(duì)稱】和【不對(duì)稱】。 　　視覺交流一個(gè)重要的方面就是有兩種類型的平衡——對(duì)稱和不對(duì)稱。我們前文說到設(shè)計(jì)要平衡，【對(duì)稱】的平衡很好理解，以垂直軸為中心平衡;而【不對(duì)稱】盡管兩邊看上去并不相同，但是產(chǎn)生的對(duì)比卻處于統(tǒng)一和諧的狀態(tài)，這叫做“協(xié)調(diào)的不對(duì)稱”。 　　要理解這種平衡首先要了解一種概念——空間是一種形狀! 　　設(shè)計(jì)是各種形狀的組織安排，所有的設(shè)計(jì)要素都要有一定的形狀，它受邊緣的限定而形成，這個(gè)邊緣可以使一條線，也可以是明暗程度的變化，或者是色彩的變化等，當(dāng)然也可以是整個(gè)空間。 　　平面設(shè)計(jì)師首先要學(xué)會(huì)把每個(gè)要素都看成一種形狀和意義的標(biāo)記，這點(diǎn)非常重要，如同遠(yuǎn)古時(shí)期我們把獵物的身形和危險(xiǎn)程度記在腦子里一樣。正是因?yàn)槲覀儼堰@些約定俗成的形狀運(yùn)用于設(shè)計(jì)中，才讓觀者接收到同一種形狀和感受。而把空白空間看成一種形狀是這種能力中舉足輕重的一點(diǎn)。 　　我們知道，不同的形狀給人的心理感受是不一樣的。方形規(guī)矩，圓形油滑，尖刺形有鋒利感...空間是一種形狀，所以不同形狀的空間也會(huì)傳達(dá)不同視覺感受。對(duì)稱設(shè)計(jì)里要素居中，空白空間就消極，不起作用;而不對(duì)稱地放置的要素則能創(chuàng)造出活躍、生機(jī)勃勃的空白空間。 　　對(duì)稱設(shè)計(jì)就是把要素放在空間的中心位置，對(duì)稱設(shè)計(jì)以垂直軸為重心，把空白空間強(qiáng)加于作品邊緣，被排擠了啊，你想它能開心嘛。在對(duì)稱設(shè)計(jì)中空白空間是消極的，因?yàn)樗鼰o法融入我們隊(duì)實(shí)體要素的觀察中，即使人們能注意到它，也僅僅只是把它當(dāng)做背景，對(duì)稱設(shè)計(jì)是一種可預(yù)見的暗示條理和平衡的設(shè)計(jì)，這種設(shè)計(jì)是平和靜止的。 　　對(duì)稱設(shè)計(jì)有三種類型： 　　· 兩邊對(duì)稱(鏡像對(duì)稱) 　　· 半徑對(duì)稱(旋轉(zhuǎn)對(duì)稱) 　　· 晶體對(duì)稱(滿地一式花紋圖案設(shè)計(jì))，看起來像墻紙，墻紙的目的就是做背景用，所以使用均勻重復(fù)的圖案，以達(dá)到最消極和最不起眼的效果。 　　激活消極空白空間的一個(gè)方法就是把圖像從背景中“跨”出一部分，當(dāng)圖像突破背景輪廓，凸出的部分就最為引人注目，因此，凸顯的必須是最重要、最能傳達(dá)信息含義的部分。凸出部分輪廓是一種比正方形網(wǎng)目版更為有效的技巧，它使圖像顯得更為真實(shí)生動(dòng)，因?yàn)樗�給我們暗示了一種重疊遮擋的關(guān)系，這就形成了一種空間層次感，要比單一維度的畫面好得多。 　　對(duì)稱設(shè)計(jì)有一定的吸引力，但吸引力不大。如果準(zhǔn)備用對(duì)稱設(shè)計(jì)，那么最好在一個(gè)倒金字塔形上完成，因?yàn)檫@種形狀可以毫不費(fèi)力地把讀者引到信息的下一層，最寬的線必須在頂部或接近頂部，最短的線必須在底部或接近底部。 　　說到這有朋友會(huì)講了，唉呀媽呀，新技能get，麻麻再也不用擔(dān)心我不會(huì)做排版了!不不，請(qǐng)注意，不對(duì)稱設(shè)計(jì)雖然積極活躍，但在不相似和不對(duì)稱的要素之間創(chuàng)造條理與平衡也不容易，因此，靈活運(yùn)用空白空間對(duì)成功的不對(duì)稱設(shè)計(jì)是十分必要的。 　　不對(duì)稱設(shè)計(jì)并不是錦囊妙計(jì)，相反它更需要精妙的設(shè)計(jì)，只有精心策劃出的空白空間才能起到積極的作用，如果你在頁面上僅僅只排列實(shí)體要素，那么空白空間幾乎沒什么卵用。 　　激活不對(duì)稱中的空白空間的方法是利用“感覺閉合”，這是人類大腦自發(fā)補(bǔ)全不完整或不連貫形狀的一種本能。這里的關(guān)鍵在于精心調(diào)整各圖形之間的空間，空間太大，大腦就無法辯出他們之間的聯(lián)系，如果太小，讀者就不需要增加任何想象去補(bǔ)全已經(jīng)完成的形狀。 　　不對(duì)稱設(shè)計(jì)很自由，更符合今天的實(shí)際需求和美學(xué)要求，但也要求設(shè)計(jì)師的著力訓(xùn)練、判斷力和感受力，革命尚未成功，同志仍需努力啊! 　　弗朗西斯培根《廣學(xué)論》有句話是這么說的：只看見陸地，就認(rèn)為沒有大海的人，都是不擅長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)的人。 　　平面設(shè)計(jì)的一個(gè)目標(biāo)是去的視覺上的一致性與和諧性。在這我想套用《奇葩說》范湉湉的一句話，不要壓抑自己的天性!呸，錯(cuò)了錯(cuò)了，是請(qǐng)壓抑自己的天性! 　　為什么?拿平面設(shè)計(jì)來講，平面設(shè)計(jì)演變?yōu)橐婚T專業(yè)學(xué)科是源自于20世紀(jì)中期那些從事印刷排字和插圖的藝術(shù)家，那會(huì)兒吧信息交流也不是非常便捷，雜志收音機(jī)電視機(jī)還沒有完全普及，設(shè)計(jì)師可調(diào)配的資源選擇余地小。 　　而今天，依托于互聯(lián)網(wǎng)，設(shè)計(jì)師可以接收上下五千年的材料為己用，幾乎能精確再現(xiàn)任何時(shí)代的作品，這就有點(diǎn)危險(xiǎn)了。因?yàn)楹芏嘣O(shè)計(jì)師也許不明白哥特風(fēng)格和洛可可風(fēng)格的區(qū)別，也許會(huì)把波普藝術(shù)與超現(xiàn)實(shí)主義后現(xiàn)代派意識(shí)流風(fēng)格摻在一起，也許把野獸派和中國水墨攪合攪合...畫面太美我不敢看。所以設(shè)計(jì)師必須內(nèi)在抑制自己糅雜技巧的沖動(dòng)，不要被琳瑯滿目的素材迷花眼睛，時(shí)刻保持設(shè)計(jì)的和諧一致。 　　設(shè)計(jì)的七個(gè)組成部分： 　　(1)協(xié)調(diào)性 　　設(shè)計(jì)師必須使各個(gè)要素看上去他們是應(yīng)該歸在一起的，而不是好像是隨意、碰巧放在一起的。 　　協(xié)調(diào)性存在于視覺上相似的要素中，比如形狀都是垂直或水平;協(xié)調(diào)性也存在于概念上相似的要素中，如一張頁面上八張圖都是婚禮或者都是海灘。 　　但如果過分注意相似性，也可能導(dǎo)致雖然協(xié)調(diào)但是單調(diào)乏味，這需要找到平衡。 　　要達(dá)到平衡的協(xié)調(diào)性有四個(gè)方法： 　　· 臨近性，兩個(gè)元素位置越接近就越相關(guān) 　　· 相似性，大小色彩形狀位置構(gòu)成相似的元素相關(guān)性越強(qiáng) 　　· 重復(fù)性，任何重復(fù)的主題都能產(chǎn)生協(xié)調(diào)性，包括位置大小色彩或鉛線等，重復(fù)產(chǎn)生節(jié)奏感 　　· 主題的變化性，單純的重復(fù)和變化都是糟糕的，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)應(yīng)該是在一個(gè)基本主題的基礎(chǔ)上進(jìn)行變化，在提供趣味性的同時(shí)，還能保持其連貫性 　　(2)格式塔 　　格式塔是個(gè)德國術(shù)語，是20世紀(jì)20年代由包豪斯建筑學(xué)院杜撰的，用來描述一件設(shè)計(jì)作品的完整性;設(shè)計(jì)的協(xié)調(diào)性不僅僅只是各部分的簡(jiǎn)單相加，換句話說，作品的每個(gè)部分都受到其他要素的影響，通過處理各部分之間的相互關(guān)系，可以影響到人們的累計(jì)知覺，當(dāng)你說這幅設(shè)計(jì)不錯(cuò)時(shí)，就是用格式塔來描繪其總體質(zhì)量。 　　設(shè)計(jì)者看到的是各種組成部分、形狀、色彩及他們之間的關(guān)系，觀者看到的是總體的意象，是個(gè)部分相互作用下的結(jié)果。人對(duì)一個(gè)事物的觀察分兩步，第一部是本能，直覺地在腦海里形成一種整體感覺;第二部會(huì)注意到細(xì)節(jié)，看到每個(gè)個(gè)體要素之間的關(guān)系，這個(gè)過程是理性的。 　　(3)空間 　　(4)優(yōu)勢(shì)地位 　　優(yōu)勢(shì)地位與對(duì)比性是緊密相連的，因?yàn)橐�突出一個(gè)要素，壓到另一個(gè)要素就一定存在對(duì)比。在一組分量均等的要素中，由于缺乏某一要素的優(yōu)勢(shì)地位，各要素會(huì)形成等價(jià)競(jìng)爭(zhēng)，讀者必須自己去尋找切入點(diǎn)，這十分費(fèi)力，一般說來，每部作品都應(yīng)該有一個(gè)主要的視覺元素，稱為焦點(diǎn)，占設(shè)計(jì)畫面的主導(dǎo)地位。然后讀者就有一個(gè)明顯的出發(fā)點(diǎn)，可以更容易地被引入到隨后的信息等級(jí)中。 　　如果所有要素實(shí)在太相似，甚至特殊性都非常相似的話，突出焦點(diǎn)的唯一方法就是使它盡量簡(jiǎn)單明了。 　　(5)等級(jí) 　　最佳的設(shè)計(jì)能夠使讀者的視線按文字和圖像的主次順序掃過頁面，內(nèi)容最好表現(xiàn)為最重要的，最不重要的遺跡剩下的同等重要的信息，因?yàn)槿绻�有第四個(gè)等級(jí)的話，拋開最重要和最不重要以外，中間材料很難再分出主次差別，就會(huì)很混亂。 　　(6)平衡(下次慢慢聊) 　　(7)色彩(下次慢慢聊) 　　好的設(shè)計(jì)在累計(jì)知覺或者格式塔的背景中必須讓一個(gè)要素支配其他的要素，選出可能是設(shè)計(jì)起始點(diǎn)的重點(diǎn)要素，在一個(gè)大或醒目的要素與小或柔和的要素中進(jìn)行對(duì)比，找到平衡。 　　排版的所有目的就是要使結(jié)果看起來是必然的!

回答者：qq32334062016-04-29 00:00