最佳答案

（一）合理運用音響設(shè)備，發(fā)揮音響效果技能。 自然聲源發(fā)出的功率是有限的。在離聲源較遠(yuǎn)的地方，聲壓級迅速降低，同時由于存在環(huán)境噪聲，聲音就聽不清楚，甚至于完全聽不到。因此，在廳堂和廣場內(nèi)要用擴(kuò)聲系統(tǒng)來將演員的微弱音頻信號，通過技術(shù)處理器傳送至聽眾。而音響合量的好壞不僅和放大設(shè)備的技術(shù)有關(guān)，而且還依賴于聲源的聲學(xué)特性以及傳聲器和揚聲器所處環(huán)境的聲學(xué)條件。在通路的增益足夠大時，系統(tǒng)就會失去穩(wěn)定性并過濾到自振狀態(tài)。自振頻率通常在可聽范圍內(nèi)，產(chǎn)生嘯叫。這種信號的畸變非常嚴(yán)重地影響舞臺氣氛的展現(xiàn)音響效果，破壞演員舞臺氣氛的展現(xiàn)情緒的投入。 長期以來，音響一直混同于擴(kuò)聲，偏重于電聲轉(zhuǎn)換和信號的放大。這是由于對聲學(xué)問題重視不夠，忽略了聲源和聽眾周圍環(huán)境的聲學(xué)特征以及聽覺得心理感覺對音響技師的影響。實踐證明，音響效果的好壞，是舞臺氣氛的展現(xiàn)成功的基礎(chǔ)。他能根據(jù)不類型的演員嗓音條件，通過高、中、低補償和音頻衰減以及周邊設(shè)備的調(diào)試，而取得理想的音響效果，在演員嗓音條件欠佳的情況下，亦能起到改善和彌補的作用。 音響效果的使用，在舞臺藝術(shù)中占有十分重要的地位，它是劇情、人物的個性息息相關(guān)。效果的出現(xiàn)，不但對演出情境的營造、舞臺氛圍的渲染、戲劇懸念的設(shè)計有著至著重要的作用，而且能使觀眾在欣賞過程中有一種身臨其境的感覺。 （二）注重音響效果的生活性、形象性、可行性 音響效果是舞臺藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，觀眾在劇院里除了用眼睛觀看，不要用月一朵去傾聽。音響效果是聽覺上的點染，是輔助演出的另一種藝術(shù)手段，從這種意義上來說，音響效果是藝術(shù)中的另一種“語言手段”。所以，我們在創(chuàng)作過程中，要重視音響效果的使用。 音響效果既要準(zhǔn)確，又要精練。在使用音響時，劇中人物處在不同場所，就要不同處理。我們往往在實踐中會忽略這一點：前后音域一樣，沒有遠(yuǎn)近之感。有此則相反，一開聲音太大，則違背了生活規(guī)律。再者，上場與下場的聲音大小一樣。因此，我們在工作時，首先要領(lǐng)悟劇情，對劇中的人物個性，以及劇情的發(fā)展，必須熱記，該渲染的必須加以點化，不能誤導(dǎo)觀念，同時要精練。 （三）音響效果要生動、易懂 既來源于生活，又富有藝術(shù)性，使觀眾在看不到任何形象時，能一聽就明自，就要聯(lián)想，就能將聽覺迅速構(gòu)成一幅畫面。任何一種演出樣式都是綜合性的舞臺氣氛的展現(xiàn)，每一個舞臺形象的再現(xiàn)都是藝術(shù)綜合的結(jié)果。音響效果的綜合作用，就是把舞臺上具有音響性質(zhì)的各個部分綜合起來，樹立一個完整的“音響形象”，在納入到舞臺氣氛的整體形象之中，使觀眾能獲得一個可感的立體形象。如果不對舞臺音響進(jìn)行藝術(shù)綜合，那么，這樣的舞臺音響必定是單一的、零散的、破碎的。例如在安徒生童話音樂劇《賣火柴的小女孩》中，主角小女孩倦縮在黑暗的墻角時，音響效果出現(xiàn)的風(fēng)雪聲，給觀眾感覺是一個寒冷的風(fēng)雪交加，饑寒交迫的場景，隨著小女孩劃亮一根又一根的火柴，音響效果風(fēng)雪聲漸漸淡弱.消失，火柴的溫暖趕走了黑暗，驅(qū)散了寒冷。由于效果的出現(xiàn)，渲染了舞臺氣氛，不知不覺地將觀眾吸引到劇情中去。 五、結(jié)論 音響效果在舞臺氣氛中的作用，逐漸被人們所重視，隨著社會的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，千變?nèi)f化的新型音響設(shè)備涌現(xiàn)出來，這就要求我們更新觀念，接受新事務(wù)，掌握新設(shè)備的功能和技巧，進(jìn)一步挖掘和總結(jié)經(jīng)驗。一方面，在理論上弄清楚，另一方面，用理論去指導(dǎo)實踐，不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)等等。只有這樣，才能在舞臺氣氛中，把音響效果達(dá)到理想的最佳狀態(tài)。讓人們觀賞完圓滿的舞臺氣氛的展現(xiàn)之后，真正的感受到音響效果是十分重要的，是令人難忘的。在成功的舞臺氣氛的展現(xiàn)中，音響效果應(yīng)擺在舉足輕重的位置。

回答者：zhouchengluo2016-12-20 00:00