提問者: guiyytd2516 2013-03-24 00:00
音樂的巴洛克時(shí)期通常認(rèn)為大致是從1600年至1750年,即從蒙特威爾地開始,到巴赫和亨德爾為止。 1750年,對(duì)位法大師約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的與世長(zhǎng)辭,標(biāo)志著巴洛克巔峰的對(duì)位法音樂的終結(jié),也標(biāo)志著巴洛克時(shí)代的終結(jié)。之所以稱這一時(shí)期為巴洛克,是由于一時(shí)期音樂表達(dá)的技術(shù)及方式基本上有它一定程度的共同點(diǎn),所以用此名詞來標(biāo)志,并無特殊的意義。巴洛克(Baroque)一詞來自法語,追本溯源是葡萄牙語barroco,意謂形態(tài)不圓的珍珠。是巴洛克末期評(píng)論家們?cè)谠u(píng)論此一時(shí)期的音樂時(shí)所首先使用的,而且一般含有貶意,指粗陋曲、奇異的、夸張的音樂。巴洛克之后古典主義時(shí)期的音樂家們趨于將音樂語言簡(jiǎn)化和規(guī)范化,在他們看來,巴洛克音樂過于夸飾而不夠規(guī)范。 因此巴洛克一詞被評(píng)論家用來指十七世紀(jì)及十八世紀(jì)前期的藝術(shù)及音樂作品。現(xiàn)在,隨著時(shí)間的推移,我們可以用更為深入和細(xì)致的歷史眼光來看待這一時(shí)期的音樂,巴洛克不復(fù)有粗陋和毛糙的含意,但是比之巴洛克前后的音樂作品,它確實(shí)存在著夸飾和有些不太規(guī)律化的特征。文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)講究清晰、統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。但至十六世紀(jì)末期,藝術(shù)中感情的因素日益增加,明凈清澈和完美的形式被表達(dá)感情的需要所壓倒 巴洛克音樂最重要的特征是它的伴奏部分即通奏低音。通奏低音演奏者在羽管建琴或管風(fēng)琴(或撥弦樂器琉特琴或吉它)上奏出低音聲部,上面標(biāo)出數(shù)字指示他應(yīng)演奏的填充和弦。通奏低音經(jīng)常由兩個(gè)人演奏,一人用大提琴(或維奧爾琴或大管)一類可延長(zhǎng)音響的樂器演奏低音聲部,另一人演奏填充和弦。 這種使用通奏低音的織體是:上面一個(gè)人聲或樂器的旋律聲部,底部是一個(gè)低音樂器,中間填以和聲,這是典型的巴洛克音樂的風(fēng)貌。上面的聲部也常有用兩個(gè)的,有時(shí)是為兩個(gè)歌手寫的,有時(shí)是兩把小提琴(此時(shí)即稱三重奏鳴曲),此種結(jié)構(gòu)在巴洛克音樂中也很典型,特別是通奏低音不能或缺,說明由低音產(chǎn)生和聲的概念對(duì)于巴洛克音樂是如何重要,是它的中心。這個(gè)概念的出現(xiàn)并不突然,在十六世紀(jì)中已有將低音聲部區(qū)別于復(fù)調(diào)音樂中上面其他幾個(gè)聲部線條的,但只是到了巴洛克時(shí)期這種風(fēng)格才清楚地確定下來。 與上述的變化一起,而且是有關(guān)的,是放棄復(fù)調(diào)(更精確地說,復(fù)調(diào)音樂成為一種老式的方法,幾乎只用于教會(huì)的某一類音樂中)。重視和聲必然導(dǎo)致在一首樂曲中出現(xiàn)和聲進(jìn)行的若干終止點(diǎn),這些終止點(diǎn)稱終止或收束,是由于某一種標(biāo)準(zhǔn)的一系列和聲進(jìn)行而形成的。與此相關(guān)的是節(jié)奏的進(jìn)行,在聲樂中,旋律要表達(dá)歌詞的情感,必須按照(甚至夸張)語言的自然節(jié)奏;在器樂中(包括一些聲樂,特別是合唱曲)有用舞蹈節(jié)奏的。由于低音用了舞蹈音樂的節(jié)奏型,加速了調(diào)性感覺的發(fā)展以及向某一個(gè)特定的音進(jìn)行的趨向性。 與此同時(shí),新樂器種類的出現(xiàn)加速了這個(gè)進(jìn)程,其中最重要的樂器為小提琴族系。當(dāng)時(shí)維奧爾琴的發(fā)音適合復(fù)調(diào)音樂的清晰但卻缺乏節(jié)奏的動(dòng)力感,而小提琴潔凈明快的運(yùn)弓以及其演奏輝煌技巧樂曲的能力適合演奏舞蹈節(jié)奏的音樂,與單聲部歌曲相比更有發(fā)揮技巧的能力。聲樂風(fēng)格與器樂風(fēng)格的交替進(jìn)行是典型的巴洛克的手法,巴洛克音樂中有這樣兩種不同風(fēng)格的交替進(jìn)行是為了新奇和效果。 巴洛克早期重要的音樂形式是單聲部歌曲(相對(duì)于前一個(gè)時(shí)期復(fù)調(diào)音樂而言)以及與此相聯(lián)系的體載歌劇與清唱?jiǎng)。瑥?qiáng)調(diào)語音與音樂的緊密結(jié)合,在歌劇中還有布景的效果。單旋律音樂中不使用對(duì)位,其形式是由旋律與低音相結(jié)合發(fā)展起來的,如分段歌形式,回族曲結(jié)構(gòu),在反復(fù)出現(xiàn)的低音聲部上的變奏。在樂器方面也有相應(yīng)的發(fā)展,如適合于演奏通奏低音組合的樂器,以及替代維奧爾琴族系的小提琴等,小提琴族系樂器更靈活而且能演奏較高的類似人聲的音域。
回答者:wouied2016-03-24 00:00
洛克時(shí)代的低音炮確實(shí)不錯(cuò),之前我買了K牌 君諾 在網(wǎng)上買過很多品牌的音響,結(jié)果都不甚滿意,售后服務(wù)也不好,后來我一朋友買了一個(gè)回來,我一看就喜歡了,外觀高檔,低音渾厚,現(xiàn)在就是煩,震的我的車牌刷刷的響,這是我車上裝的洛克
提問者: yuwencheng123m 2014-04-01
低音炮只有低音,沒有中高音,接高音喇叭,也沒有高音。 低音炮是配2個(gè)書架箱使用的,組合為2.1音響。 低音炮不能單獨(dú)使用---因?yàn)闆]有中高音。
提問者: saryz6 2015-10-28
你好,品牌材質(zhì)不一樣,價(jià)格也就不同。比如:大功率有源低音炮車載有源音響自帶功放 G12, 品牌是洛克時(shí)代 ,材質(zhì):高密度板,價(jià)格是440.00 元;自帶藍(lán)牙功放板 低音炮功放板 音響功放板 三用大功率 , 品牌是SD自帶
提問者: xiejie4 2016-10-22
單看這個(gè)參數(shù)的話頻率響應(yīng)還可以,下潛還是比較深但是功率有點(diǎn)低,對(duì)于十二寸的低音炮功率只有250W,現(xiàn)在很多十寸的低音炮都可以做到100W八歐所以你這個(gè)低音炮的動(dòng)態(tài)和低頻的量是比較有限的你可以去看下天逸音響的SUB-128
提問者: tibet_wake 2016-07-09
低音炮不需要調(diào)試,需要一個(gè)音量開關(guān)控制音量大小。如果沒有音量開關(guān),可以去修理店安裝一個(gè)。
提問者: 易典顆粒5896 2016-12-01
音質(zhì)好不好,要看搭配的,功率不搭,發(fā)揮不出音響的原有的特點(diǎn),改了也白改.不過現(xiàn)在很多用意大利的mosconi舞仕剛?cè)崞嚬Ψ?搭配方案比較多
提問者: 2688066A 2015-12-30